“爛劇”的根在劇本

前不久，在首屆中國電視劇編劇講壇上，中國廣播電視協會電視劇編劇工作委員會副會長彭三源披露，今年上半年全國共播出800部電視劇，其中收視破1的僅佔5%，“大部分是‘爛劇’、跟風之作以及獵奇狗血劇。”精品欠缺，“爛劇”成堆，彭三源認為其中有外部因素，比如大規模資金流入造成非理性的投資拍攝，但根本原因還在於編劇。編劇缺乏對生活的挖掘，為趕工賺錢閉門造車，制造了大量的“爛劇本”，彭三源將之視為編劇的恥辱。“碼字的人裡，電視劇編劇算拿錢最多的，要對得起自己的飯碗。”

 

彭三源的話不無道理，我也有同感。我去年在北京開全國作代會時，同組就有一個大牌編劇，他基本不到會，就是報個到，與大家見個面，大會不參加，小會討論更不來，每天都躲在房間裡突擊劇本，隻有吃飯時能見著他。據熟悉他的人說，他現在寫一集電視劇的酬金是20萬元，每集約1萬字，一天時間即可完工，開幾天會要耽誤他少賺上百萬元呢。

 

平心而論，編劇想多賺錢不是錯，關鍵是要把劇本寫好，要對得起那厚厚的人民幣。遺憾的是，我們的不少編劇卻辜負了大家的厚望和高額酬金，他們不深入生活，不考証文史知識，不採訪調研，滿足於住在賓館裡閉門造車，粗制濫造，瞎編亂寫，不惜重復、抄襲，結果弄出一大堆既缺思想性又少藝術性的劣質劇本，雷人的語言，離奇的情節，不合常理的劇情，比比皆是，在此基礎上拍出的自然是慘不忍睹的“爛劇”。畢竟，劇本是一劇之本，劇本不好，就等於先天不足，后天再怎麼調理也無濟於事。

 

日前落幕的第69屆威尼斯電影節上，中國電影再次鎩羽而歸，顆粒無收，韓國導演金基德以《聖殤》捧得金獅獎。據介紹，《聖殤》之所以能獲得金獅獎，是因為所有的評委都被其深深打動。金基德在接受媒體採訪時則表示，他創作時並不考慮票房或者得獎的問題，而是用“心”來寫劇本，來拍電影。相較而言，我們的影視劇與獲獎作品相比，主要差距就在這裡，我們很少是用“心”來投入的，更信奉的是金錢、技術、表演、公關和各種“潛規則”。魯迅先生談到自己的寫作時說過：“在生活的路上，將血一滴一滴地滴過去，以飼別人，雖自覺漸漸瘦弱，以為快活。”同樣，尼採也在《蘇魯支語錄》中這樣說過：“一切文學，我隻愛其人用血寫下的書。”那些不肯付出心血，一頭鑽進錢眼裡的所謂“藝術家”，還想整出獲獎驚艷的精品佳作，豈不是南轅北轍？那些烏七八糟的“爛劇”，不僅浪費社會大量金錢，耽誤觀眾無數時間，宣揚低級趣味，久而久之，還會對觀眾特別是青少年觀眾的靈魂給予誤導和愚弄，影響社會風氣，其危害確實不可小覷。

 

“爛劇”的根在劇本，杜絕爛劇，當從編劇做起，這裡需要精雕細刻的創作態度，更需要對觀眾負責的職業道德﹔需要藝術造詣，更需要藝術家的良知。

 

《 人民日報海外版 》（ 2012年09月17日   第 07 版）