專訪戛納影后伊莎貝拉·於佩爾

 

法國電影明星伊莎貝拉·於佩爾.Copyright Sylvie lancrenon / H&K

 

在巴黎6區一間含蓄內斂、優雅恬靜的酒店小沙龍裡，伊莎貝爾•於佩爾(Isabelle Huppert)如約而至。沒有人前馬后的助理之類的陪同，這位兩度摘得戛納金棕櫚獎的大明星獨自前來。當她穿過大堂時，和酒店服務生隨和地打招呼。很顯然，她是這裡的常客。

 

有人認為，這位從上個世紀70年代就已披上星光的女明星，最與眾不同之處就在於她始終不斷嘗試在電影藝術上的突破。因此，選擇影片對她來說尤為重要。於佩爾告訴記者，她的選片原則首先是看導演。“如果光有一個好劇本，而沒有喜歡的導演，或者是一個不信任的導演，我將很難決定。”在與於佩爾合作的導演當中，不僅有大師，也有很多初出茅廬的新人，特別是近些年來，於佩爾與亞洲電影導演進行過幾次合作，“我剛剛結束和韓國導演洪尚秀的合作”。和西方導演相比，她覺得亞洲導演並沒有什麼特別不同，“因為電影是一種國際語言，我喜歡和有藝術創造力的電影人合作。和戈達爾一樣，洪尚秀也是自己寫劇本，他很有天賦。” 

 

於佩爾提到，她還與一位柬埔寨紀錄片導演進行了合作，出演根據瑪格麗特•杜拉斯小說《阻擋太平洋的水壩》改編的電影。說到中國，她說已經去過兩次，一次是在1992年，出席參加在北京、上海舉辦的法國電影展﹔另一次是2年前，出席在北京尤倫斯藝術中心舉辦的關於她的攝影展。“我很願意和中國電影人合作，中法兩國已經開始共同制作電影，我希望能有一個題材把中法兩國的演員都融合進來。”她說。

 

於佩爾與菲律賓導演布裡蘭特•曼多薩合作的影片《人質》剛剛參加了今年的第62屆柏林電影節。她對這位亞洲導演評價很高，“他有著天馬行空的想法，我一直很喜歡他的電影”。“通過這個電影，我們對如何在未知和殘酷的環境中生存有了更深的意識。” 

 

有影評人指出，在她的表演當中，雖然角色各式各樣，但總有一些共同之處，那就是潛藏在平靜表面之下的憂傷、矛盾和絕望。“我沒有特殊的方法，揣摩一個角色或者人物其實是相當復雜的。電影有很多的微妙之處和內在性，好的導演知道將攝像機放在什麼地方，剛好可以捕捉到演員的表演和感覺。”於佩爾提到了她《儀式》中飾演的角色，“當我看到劇本的時候，立刻就可以理解這個人物應該怎麼去定義，通過她的肢體語言和語速。她說話總是像沖鋒槍一樣快，台詞就像是她的武器，她一直不停地說下去，恨不得要用語言把對手弄得暈頭轉向。而在《鋼琴教師》中，則恰好相反。這是一個極其安靜的人物，她對內心激情的壓制，最終導引她走向反面。”憑借她對《鋼琴教師》的獨特演繹，於佩爾第二次獲得了戛納電影節最佳女主角獎，她坦言“這個角色不但有難度和挑戰性，更有極強的感染力。能夠通過這個角色獲獎，是對我勇於嘗試的一種鼓勵”。

 

受過專業戲劇表演教育的於佩爾認為，學院教育並不是成為一個好演員的必要條件。“我曾經就讀於法國高等戲劇學院，但卻有點離群索居的意味，游離於主流之外。如果說教育曾經帶給我什麼，就是激發了我的好奇心去探索。”她說，“電影是將現實生活進行再創造，對於每個人都是不同的。不同的生活經歷和對生活的理解，都將在電影上呈現出不同的現實。”

 

於佩爾告訴記者，她並不會轉行當導演，“做選擇很難，但要學會在兩者之中選擇其一。”於佩爾不久又將出演一位法國導演的影片，新的角色擺在她的面前，這一回，她將是一名女警員。（人民日報海外版歐洲刊記者 趙成）