戛纳不只是卖场与秀场

第65届戛纳电影节闭幕了。其实这原本是一个严肃的电影节，一直被视为电影节的艺术之王，在电影进程中，它提供的电影艺术坐标也最为严谨。但现在对大陆影人来说，似乎却不是这样。

戛纳电影节对华语电影的关注与评价，一直还是很客观的。1993年，陈凯歌的《霸王别姬》曾获金棕榈大奖，其后王家卫凭《春光乍泄》、杨德昌凭《一一》获过最佳导演奖，获过评委会大奖的有侯孝贤的《戏梦人生》、张艺谋的《活着》、姜文的《鬼子来了》、王小帅的《青红》，葛优和张曼玉获过影帝和影后，应当说，戛纳对发掘有艺术价值的华语电影功不可没。然而，华语电影已连续两年没有入围主竞赛单元了。

虽无电影入围主竞赛圈，但并不影响大陆明星们对戛纳的追逐与蜂拥。在大陆电影人眼中，戛纳不过是一个在红毯作秀、在浪漫情调中游玩的胜地，特别是对那些爱打国际明星牌的女星来说，尤其如此。从早年的巩俐、章子怡，到后来的李冰冰、范冰冰。不过今年章子怡变得有些内敛低调了，虽说有电影《危险关系》入选导演双周单元，却并未现身戛纳。倒是范冰冰，时刻不放弃塑造自己国际影星形象的机会。先是在戛纳机场，穿一身像病号服的竖条纹衣衫，赢得了“深井冰”的名号。其后又在红毯上，大秀唐代垂鬟和有唐代风格的礼服“瓷装”，被现场主持人误认为来了位日本明星。范冰冰连续3年戛纳走秀，其实并不意味着戛纳对她演技的认可，不过是受赞助商欧莱雅的邀请，扮演的只是商品的一个活动广告位。

对大陆影人来说，戛纳除了是广告的秀场外，还是一个吆喝的卖场。比如《画皮Ⅱ》、《十二生肖》、《大武当》、《富春山居图》等电影，目的都是为了到戛纳吆喝一嗓子，期望能给国内市场加点分。像亮相戛纳的明星杨幂，是为《画皮Ⅱ》、《大武当》两部电影的宣传站台。所以，戛纳电影节的现场，倒是处处张贴着中国电影的广告。华语明星们似乎不去戛纳镀层金，在国内宣传都无法张口，其实他们不过是花钱到戛纳买排场，这些电影根本入不了戛纳的法眼。

人们都说戛纳如今的商业味越来越浓，其实这只是在中国电影人的眼中。因为在秀场上的服饰和首饰，会被媒体和公众关注，一些奢侈性品牌当然不愿错过这个机会。对于中国的电影人来说，这显然是一件悲哀的事情。不恪守一个电影人对电影艺术的热爱与尊重，不努力地去创新电影语言、精进电影艺术，只是一味看重明星所带来的商业效应，这种电影氛围只会使中国电影的艺术水准每况愈下。

戛纳电影节之所以被视为欧洲三大电影节之首，就是因为它早已成为展示世界电影艺术活力的一个窗口，也正是这份坚守，使它在很多电影人的心目中，足以制衡奥斯卡的评奖标准。这也是戛纳成为电影人荣耀的核心所在，它代表了对电影的一种更为广阔的艺术视野。中国电影人如果只是把戛纳视为秀场和卖场，其实不仅是对戛纳这个艺术圣地的不尊重，也是对电影艺术的亵渎。让那些活动的人体广告尽可能远离戛纳吧，请对电影艺术多一些尊重。

《 人民日报海外版 》（ 2012年05月28日   第 07 版）