在好莱坞电影里植入“中国元素”近来成为时尚，一直看好中国票房潜力的好莱坞电影“大鳄”们日前“哄抢”中国小说，《藏地密码》、《鬼吹灯》等畅销小说的影视版权均已被好莱坞买下。

　　这个消息好像一石激起千层浪，引起了各方社会的热议。大致归纳起来有三种观点：一是赞成派。有人认为，好莱坞“哄抢”中国小说，让作者和出版方坐地生财的同时，也弘扬、推广了中国文化。二是反对派。好莱坞“哄抢”中国小说不足为喜，“哄抢”并改拍中国小说，无非是看中了中国的电影市场和观众。三是演绎派。将中国小说远销好莱坞的事情演绎抬升到“中国人的创造力得到应有尊重”。

　　中国小说有何本钱？

　　这次远销好莱坞的小说《鬼吹灯》和《藏地密码》从属性上说属于长篇悬疑和探险故事。胡适先生认为中国小说大致可以分为两类：一种是历史小说。这种小说是经过长期演变出来的，如《水浒传》。第二种便是一些个体作家创作的小说，如《儒林外传》。若按这个标准，这两部小说则属于第二种，而且《鬼吹灯》是一部网络小说，《藏地密码》是一部西藏千年隐秘历史的探险巨著。

　　这些新特点既说明了我国小说创新的健康发展，也说明了我国丰富的传统小说资源亟待开发。今年恰好是纪念赛珍珠去世40周年。世界上对于我国传统小说的关注，最震惊世界的莫过于1938年诺贝尔文学奖获得者赛珍珠在当年12月12日授奖仪式的演说，其题目就是《中国小说》。这是个长达一万余字的长篇演讲（莫言的演讲八千字），对于中国小说进行了深入评介：

　　一是认为中国小说发展的独特环境是“文人不认为小说是文学，这是中国小说的幸运。”并分析了小说普及性，“中国小说用白话写作的真正理由，是因为普通人既不会读也不会写，小说只有用白话写成”，这说明中国小说的通俗性，这也许是外卖的重要本钱。

　　二是认为“中国小说并不完美”，值得我们深思。她说“它们一般都没自始至终的计划”“它们常常太长，枝节过多，人物也过于拥挤”，“在素材方面事实和虚构杂乱不分”，“在方法上夸张的描述和现实主义交混在一起”。

(责编：夏丽娟)