大陆人看台湾：并非处处出彩 大陆无需妄自菲薄

　　中新网12月7日电 大陆很多人心中对台湾宝岛的美景、人文环境心向往之。台湾《旺报》7日刊载北京袁舫的投稿文章指出，其实台湾并不是我们想象的那样，处处出彩，大陆人其实无需妄自菲薄。

　　文章摘编如下：

　　“台湾好，好过大陆。”

　　握着粉紫色小本的旅行者说出这句话的背景有很多种：丢了的钱包有人循着里头洗衣单据送回酒店前台；问路时受宠若惊，对方可以为你画张台北市中正区的地图；在诚品敦南店看书看到夜里两点，找回大学图书馆的感觉让人感慨万千；除了房价，一切都便宜，有上百种好喝的饮料……离开之前，坐巴士去机场时，众人下车时对司机先生说的那声“谢谢”，几乎是击溃你的最后一根稻草。

　　台湾电影愈发单一

　　大陆游客体察到久违的人情味以及向往中迟迟未来的秩序感，所以生出许多感慨──那是个更好的地方。

　　表层的认知很难深入肌理。所以，在韩寒写出《太平洋的风》之后，亦有台湾同胞写出回应文章《台湾没有你们想象得那么好》，大约能说明一二。此文旨在提醒大陆游客，你们看到的好，是台湾经济腾飞之后几十年里不断自我修正的结果──这个修正有社会规范的作用，也是人们的自省，整个过程不容忽略，而台湾目前还存在许多问题，依然处于不断的调整之中。

　　我们今天要谈的，不单是社会生活层面，虽然说两岸沟通越来越多，但对台湾的一些评价是有待商榷的。

　　在建构对台湾的想象的过程里，电影扮演了重要的角色。杨德昌与侯孝贤是许多人的文艺启蒙，与之相伴的是朱天文、朱天心的文字，罗大佑的歌。杨德昌与侯孝贤同年出生，成长于台湾社会生态最复杂的、无法复制的年代，本省人、外省人、原住民的矛盾交织在小小的岛上，只占17%的外省人里包含了多个不同省籍的同胞，就像《牯岭街少年事件》里演的那样，好多种乡音混杂著，社会事件以普通人无法预测的形态层出不穷，在这样的环境滋养下的导演们，视角独特，表达方式也独树一帜，那一代台湾电影人的作品成为文艺启蒙亦是情理之中。

　　但近几年的台湾电影也许背负不起前辈的盛名。除去魏德圣的《赛德克·巴莱》，绝大多数作品沉溺在对青春无休止的细致描述、回顾或批判中，类型稀少到无法也无需为台湾电影做出“喜剧、伦理、爱情、动作、历史、悬疑、惊悚、科幻、魔幻”这样的分类。同为弹丸之地的香港，不论质量高低，至少还是产出不同类型作品的。早年间作为文艺必修课的台湾电影，到了本世纪，虽然第一眼看上去依然文艺，但从精致的镜头中，看到的东西愈发单一，也愈发浅白了。