書畫高仿復制——弄假成真為流芳【5】

現代噴繪：纖毫畢現最精微

在故宮博物院書畫復制科，一份舊曲譜混雜在案頭的紙堆裡。古朴厚重的陳紙顏色，有些剝落殘損的題簽，烏黑勻稱的館閣體字跡，翻起一角的保存標簽，似乎都在表明它深宮禁地的御用身份。這種文物就這樣隨意擺放嗎?將戲單拿在手中才發現，那些復雜立體的紋理，原來都是在一種挺括的新宣紙上打印出來的。現代電腦噴繪技術已經應用到書畫作品的復制中。

用現代噴繪來復制書畫作品，首先還是高清圖源的採集。專業數碼相機有良好的色彩還原能力，照出來的圖像與原作色彩相差無幾，但圓鏡頭多少會使圖像邊緣有細微的變形，而且大幅畫面還要多次拍攝再拼接在一起。大幅面的專業掃描儀顏色偏差大一些，但每一英寸用1200條線去掃描，可以獲得高精度圖片。這些高清圖片經過電腦配色處理，再打印出來，纖毫畢現的復制品也就誕生了。

這種復制方法的難點在於打印出准確的色彩。在復制過程中，涉及到數碼相機、掃描儀、顯示器、打印機等各種圖像設備，每一種設備都有不同的色彩表現能力。同樣的色調，有的顯示器看起來偏暖，有的顯示器看起來偏冷，一幅圖像從一個設備傳到另一個設備上時，色彩的一致性、准確性和可預見性都很難保証。隻有通過對所有設備的管理、補償和控制，才能使色彩在不同應用程序、不同電腦平台、不同圖像設備之間一致傳遞。 “我們通過不停比對、反復修改，使復制品的色彩與原作相似。”在新復制的清代畫家張宗蒼《雲嵐澗閣圖》前，張小巍說：“人工復制適用於工筆重彩畫作，照相能解決書法、水墨畫的復制，而這種兼工代寫的淺絳山水則要依靠電腦噴繪復制。那些自然靈動的皴擦點染，如果人工去一個個勾描，每個都會有些差異，組合在一起差別就大了。” 當然，現代噴繪的書畫復制品盡管色彩和細節已經與原作幾無二致，但化工顏色並沒有天然墨色的光澤，兩者比對，復制品總好像是罩上了一層淡淡的薄紗。(本報記者 殷燕召)