葵風·人間世——趙曼水墨作品展

展覽海報

展覽城市：北京 - 北京

展覽時間：2012-10-26∼2012-10-31

展覽地點：中國國家畫院美術館

參展人員：趙曼

當趙曼以巨幅水墨寫意的方式創作出揭示她自己的生活閱歷與心靈圖像的“葵風系列”作品時，她也把水墨寫意人物畫創作轉向了象征主義。毋庸諱言，水墨寫意人物畫自20世紀三四十年代接受西方寫實主義影響以來，一直沉湎於水墨寫實這種單一的創作模式，其間雖也有其他現代主義創作觀念的嘗試與運用，但總顯不夠深入，也沒有形成氣候，致使水墨寫意人物畫創作隻局限於語言層面的個性化探索，而鮮見創作觀念上的個性化突破。而當現實生活的描繪不能完全容納藝術家的思想表達時，象征主義往往也就成為他們優先選擇的一種創作方法。在某種意義上，選擇怎樣的形象以及如何非現實邏輯地拼組這些形象，也便成為象征主義凸顯藝術創作與藝術個性的重要表現。象征主義和現實主義一樣，都具有人文關懷的現實精神，但在表達這種人文關懷的方式上可能更隱晦、更曲折，因而也常常顯得更豐富和更深刻。

趙曼的人物畫具有寫實性的品格，但她的人物形象塑造不是刻板的素描造型，而是在速寫基礎上的結構理解與動態把握。因而，她的用筆也顯得靈巧鮮活，既注重形象的實寫、體量的表達，也注重筆意墨蘊的審美獨立性以及濃淡枯濕的對比與變化。她喜愛運用宿墨表現畫面那些灰色層次，潤澤之中一直保留著朦朧氤氳的墨色，由此而增強了形象與空間表達的豐富性。在人物面部的表現上，她又把這種宿墨轉化為宿彩的運用，從而在淺淡的色層呈現出渾厚華滋的韻味。當她把這種畫法轉換到象征性的巨幅人物畫創作時，畫面也由此變得濃密雄渾，大面積的濃墨濕色因氤氳華滋而顯得意蘊豐滿。

她的關注現實的人物畫創作《瑤露》、《鄉關何處》、《角度》和《鄉陌》等作品裡，可以看到她對於城市底層人物生活狀態的關切。不論是描寫農貿市場的賣菜商販，還是刻畫來到城市打拼的農民工;也不論是著眼於青春期萌動而探尋各自未來人生道路的城市少年，還是捕捉時裝店鋪女推銷員的殷勤神色，她都試圖從真實人物形象的塑造中呈現城市化給予我們內心留下的真切感受。此后，她又從這種外在的人物形象逐步過度到對於都市人物心態的捕捉上，如《佳人有約》、《美麗心鏡》、《朝朝暮暮》和《秘密花園》等，都以揭示消費時代的女性心理為表現主題，那是一種瑣碎生活裡的閑散和富有之后的怠惰。或許，正是這種城市女性生活的描繪與心理狀態的切近，讓她再度產生了對於邊地生活的向往，她對於那片綠洲的描繪，其實是她精神上的返鄉之旅。

當趙曼把生命的價值放置到她曾經生活過的新疆塔裡木盆地那樣一個極端氣候環境中的時候，她的作品也便被賦予一種象征的意味。因為她在畫面中描繪的形象更多地來自於她的心靈世界，她作品中的人物形象已超出了現實性而被賦予更隱晦而豐富的內涵。從關注現實人文精神表達而開始的人物畫創作，讓趙曼從外在現實的人物再現走向了人物內在精神的探尋，這賦予了她的人物畫以心靈觀照的精神內涵。象征，是自我審視的精神鏡像。

尚輝(中國美協理事、國家當代藝術研究中心專家委員會委員、《美術》雜志執行主編)