春晚的全称，是“中央电视台春节联欢晚会”，早期简称“春节联欢会”。正因有了“联欢”二字，春晚从创始之初，便形成了“大综艺”的格局，且一直保持不变。其宗旨及特点是，荟萃各类艺术品种，云集各路名家新秀，调动一切技术手段，为观众奉献一场形式多样、内容丰富、喜闻乐见、雅俗共赏的视听盛宴。

　　冯小刚担任2014年春晚总导演，并“集结”赵本山、冯骥才、刘恒、赵宝刚、张国立等人组成豪华团队，无疑是春晚历史中的一件大事，也是近期颇为引人注目的一条娱乐新闻。冯小刚受命之后在阐述春晚“八字方针”时，强调了“好玩”二字。也就是说，他将像拍贺岁片那样，通过春晚舞台，带领全国人民在除夕之夜尽情欢乐一把。

　　从早年形成的“大综艺”格局，到近年哈文倡导的“简约”理念，再到这一次冯小刚力主打造的“欢乐”特色，春晚实现了风格变化“三部曲”。尤其是冯小刚操刀“第三部曲”，将人们对春晚的关注推向了一个新的高潮。

　　春晚的 “大综艺”协奏

　　回顾春晚历史，已走过31个年头，可以说陪伴了几代人成长。央视当初创办春晚，肯定是有初衷的，但结果却大大出乎意料——谁都没有想到，它会演变成后来这种独特的文化现象。每年除夕之夜，人们在敷衍着吃饺子、放鞭炮、嗑瓜子等传统习俗之余，最大的兴致便在收看春晚上。甚至有人将春晚当成了一种新民俗，而且这种“新民俗”的影响，还波及到了海外华人中间。

　　在早期，新的节目类型几乎每年春晚都能见到。比较突出的是1987年这一届，一下子新增了抻面表演、中学生服装表演、运动员体育表演（李宁等《鞍马开花》）、小串场（笑林、李亚津《音乐欣赏》）、动物小品（《家庭宴会》）、戏曲小品（游本昌等《孙二娘开店》）、相声小品（王刚、赵连甲《拔牙》）等多种形式及节目。最为经典的，当数1989年春晚李扬策划的《电影打岔》，该节目采用蒙太奇手法，将多部国内外影片中的经典镜头相互穿插，通过不同电影人物的“隔空对话”，营造出喜剧效果，增添了不少笑料。还有后来的动物小品《学演“超生游击队”》，也给观众留下了很深印象。

　　歌曲、舞蹈、戏曲、相声、杂技、魔术等，是必不可少的节目类型，只不过为了推陈出新，经常会进行“改装”、“反串”、“混搭”而已。比如把众多歌手安排在一起进行歌曲联唱，把众多戏曲品种融入一个节目，让杂技魔术增添幽默色彩等，便是很常用的方式。而其它一些边缘化节目类型的运用，诸如猜谜、游戏、手影、杂耍、气功表演、器乐演奏等，则为历届春晚发挥了锦上添花的作用。

　　说到节目类型出新，不能不提及小品。1984年春晚上，陈佩斯、朱时茂以电影演员身份参与演出，围绕拍电影的素材表演了小品《吃面条》，一下子引起轰动，也使得小品这一新兴艺术品种成为后来历届春晚必不可少的节目。如今，小品节目质量如何，已经成了一届春晚成功与否的关键。更有一段时期，赵本山的表现又成为小品节目成败的“标杆”。或许正因此，冯小刚此番受任执导春晚，着重邀请了赵本山担任春晚副总导演兼语言类节目总监。

　　早期春晚的“大综艺”格局，符合当时观众的欣赏及审美需求。在那生活贫困、文化匮乏的年代，人们平常一方面要忙着干活挣钱，一方面是想欣赏文艺节目而欣赏不到，只能寄希望于春晚。只有等到了春晚，人们才能看到想看的节目，见到想见的演员，得到想得到的乐趣。

　　作为最资深的春晚导演，黄一鹤在接受采访时明确指出，“春晚的本质是人心的碰撞和交流，离开这一点，不管你怎么包装，不管你请多少明星大腕都没用。”“春晚应该让大家感到骨肉团圆，要让人民感到春晚是他们自己的晚会。为什么1983年春晚人们都争先恐后地点播《乡恋》那首歌呢？因为那首歌传达了人们的亲情。说穿了，春节晚会是人性真情的留恋。”