旅法奇人毕征庆【3】

毕征庆近影。摄影：Dianna Yang

一股韧劲，“鼓捣”出自己的完美音响

1983年，毕征庆在中央音乐学院毕业后随夫人一起来到法国。“因为我太太是法国人，所以一开始我也没注意去学习法语，总想着有时间再说，结果因为一件事让我发现不学人家的语言真的不行。”毕征庆说，有一天他去一家商店买东西，有提示写着经过柜台需要打开包看，因为不懂法文，他背着包就走，结果被人家叫住闹了误会，也弄得自己很不愉快。经过了此事，毕征庆一发狠，下决心努力学习法语。据他说，有五个月时间，每天四个小时，填鸭式的学习，在压力下他学得挺快。

是金子总要发光，在法国的日子里，随着旅法黄河艺术团的成立，毕征庆带着团在欧洲各国演出，后又考入了法国国家广播合唱团并创立了欧洲道易研究院，传播中国道学文化。一次偶然的机会，因为治愈了一位朋友的小孩，孩子的父亲知道毕征庆爱好音乐，为了感谢他就送给毕征庆两套品牌音响。这也成为后来一切故事的开端。

“我一听，为什么用这么专业的设备去听音乐仍然赶不上现场的效果呢，一定有问题，值得研究。于是我就开始鼓捣这套音响，后来我研究发现，搞音响的人虽然是学音乐的，但他毕竟不是演奏家也不是演唱家。”毕征庆说。

他研究发现，不同声音的声音频谱形象不同，比如弦乐的声音的形象是锯齿形的，管乐是波浪形的，各有不同，而人类的大脑具备这个分辨能力。“既然不同乐器的发音原理和声音形象都不同，我就想这种特点怎么在音响喇叭里实现。”于是毕征庆在接下来的许多年中自己制作电子元件反复实验，终有制造出了自己的音响样机。“有人问我怎么想的，其实是逆向思维，道理来自自然。比如河水，从上游到下游没有太大差别，但在局部的流速上有很大差别，宽的地方缓慢，窄的地方湍急，我想音乐也是一样。所以我就想怎么能使音响达到这个效果。”

毕征庆说，其实传统音响在理念上有错误的地方。很简单的道理，比如剧场里乐队演奏，都是在前面的舞台上，并未像现在的5.1、7.1音响那样四面八方都有发出声音，那其实是制造一个假象。在每个音箱之间制造时间差，使人听起来好像很丰富，这也就是为什么，我们听音乐会很快感觉累的原因所在。乐队当然不可能在你身后也演奏。声音靠空气传播，人坐在剧场中，无论哪个角落，听到的效果是一样的，也许音量大小略有不同，但声音的质量并未改变。“这也是为什么我做的音响只有两个音箱的原因。”他说，“音响，更确切地说应该称之为音乐再现器。从古至今所有的乐器，除了远古时期的陶制乐器，几乎都是木材和金属的结合，哪有使用胶合材质的？”

乐器有三大类，弦乐器，管乐器，打击乐。为了弄懂各种乐器的发声原理，毕征庆学习了小提琴，钢琴，大管，然后再研究怎样使用电子系统把原音再现。为此，他耗费了十八年，获得了多项有关音响的发明专利。一项有关耳机的专利，使用骨传导的方式，可减低内耳的压力，对保护听觉器官有很重要的作用。“经过对生理听觉器官的研究，最适应人听的音量是在八瓦至十八瓦之间，再大的音量将会对人身体造成伤害。”毕征庆如是解释。

毕征庆告诉记者，这次回国在武汉认识了一位全国知名的金丝楠木收藏家汪启刚先生。汪先生听了毕征庆带去的音响样机效果，深受震撼，希望毕征庆能用自己收藏的金丝楠木为材打造世界顶尖的音响，每套价值3000万元。“汪先生说，这么好的材料，一定可以达到最好的效果。我说，这是沉睡地下几千年的木头，最古老的吧，我将用最现代的艺术给他灵魂！”毕征庆觉得，合力打造一个世界顶级的东西，就是把他在西方研究学来的东西和东方的古老文化连接在一起——“将国外的精华回馈给祖国母亲。”毕征庆说。（本网记者 张东伟）