不仅要接地气 还要“拉天线”

　　有感于纪录片的盛况，有媒体欣喜地认为：国产纪录片的春天来了。真的是这样吗？　　2012年，一部7集纪录片《舌尖上的中国》搅热电视荧屏，在互联网上下引发热议，让纪录片重新回到大众视野。其实，这一年，值得一提的纪录片还有很多，比如《故宫100》、《春晚》、《大鲁艺》、《超级工程》、《留住手艺》。这一年，值得一提的纪录片事件也还有很多：《归途列车》在美国获得第33届艾美奖最佳纪录片和商业报道奖；《中国有个暑立里》获得中国（青海）世界山地纪录片节人文类“评委会特别奖”和“最佳导演”两项大奖，加上此前该片获得的四川电视节“金熊猫”国际纪录片亚洲制作奖、意大利米兰国际体育电影电视节荣誉奖、日本北海道札幌中日韩三国论坛获展播奖等，该片已经先后获得海内外10个奖项。此外，以《我的抗战》网络首播为先例，各类纪录片、微纪录片在新媒体风行。年末时分，《中国纪录片蓝皮书》继去年第一次发布后再度发布2012年版；几乎汇聚所有纪录片精英的第十八届中国电视纪录片盛典、第二届“光影纪年——中国纪录片学院奖”颁奖盛典等相继举办……

　　纪录片兴盛主要得益于国家政策因素

　　自1911年《武汉战争》拉开序幕，至今，中国纪录片已经走过101年历史。中国传媒大学教授、中国纪录片研究中心主任何苏六认为，经过改革开放之前的政治化纪录片、1978至1992年的人文化纪录片、1993年至1998年的平民化纪录片，到1999年至2004年之前的社会化纪录片等诸多阶段，中国纪录片始终是中国社会的晴雨表。然而，无可否认的是，中国纪录片在上世纪90年代以后一度陷入低迷状态。

　　2010年末，国家出台《关于加快国产纪录片产业发展的若干意见》；2011年1月，专门播放纪录片的中央电视台纪录频道开播；国家还专门划拨500万元人民币首次用于奖励扶持国产纪录片发展。

　　目前除了中央电视台纪录频道之外，还有中央电视台科教频道、上海纪实频道、湖南金鹰纪实频道、中国教育台三套、重庆科教频道、天津科教频道和辽宁北方频道等7个专业和准专业纪实类频道。播出平台的增加、民间纪录片制片人的活跃、新媒体环境下人人可以拍摄影像的情势，使得国产纪录片发展缓慢的局面被打破。据悉，央视纪录频道开播第一年的观众规模为4亿，2012年增长45%；去年央视纪录频道没有播出广告，2012年纪录频道广告招标达到3个亿，而且价格提升25%，改变了外界长期以来对中国纪录片的3条固定认知：一不挣钱，二无收视，三没有核心竞争力。

　　纪录片人辛勤工作，深刻把握时代需要

　　10年前，女编剧、导演李亚威来到云南，一下子爱上了这里。她以10年时间为楚雄彝族自治州大姚县的山村暑立里拍摄了56分钟的《中国有个暑立里》，记录了这个40多户人家的偏僻山村因为打篮球导致的巨大变化。自然、沧桑而不规整的人群，被打破了又塞上猪尿脬用大针麻绳缝起来的篮球，还有村长、也就是村篮球队教练在和州政府篮球队比赛前“和政府打球可不能赢，只能输”的叮嘱，都展现了当下中国百姓最真实的生活状况。原中国新闻社副社长、资深纪录片导演陈光忠认为，李亚威是把纪录片看作一种信仰，才能扎根彝乡10年，总共拍摄出12部有关彝族普通人的纪录片或者电视剧。

　　而风靡一时的《舌尖上的中国》，在何苏六看来，就是触摸到了现实社会人的内心的一种呼唤，“现代人都在客居他乡，似乎是以美食为主要对象的‘舌尖’，实际上更多的是唤醒了我们的乡音、乡愁、乡土、乡情”。总导演陈晓卿就是一个典型的“吃货”，“所以他对食物的理解、思考、表达和普通人都是不一样的。”

　　中国纪录片不仅要接地气，还要“拉天线”

　　陈光忠认为，像《中国有个暑立里》这类好的中国纪录片不仅“接地气”，而且“拉天线”，就是有国际视野，能够让老外看明白，“所以才有老外给他发奖”。片中云南偏远地区的山民对篮球的理解，恰恰契合了国际通行的体育精神、奥林匹克精神。

　　“纪录片是折扣率最低的文化传播方式。”何苏六说，“纪录片对传播文化价值观、塑造国家形象的作用是十分重要而且显而易见的，所以，国外基本上都只索要很少的播出费用甚至贴钱让别国播出他们的纪录片。”

　　何苏六极端推崇书云带领摄制组在西藏与8位普通藏族人朝夕相处一年后拍摄制作的5集电视纪录片《西藏一年》。该片在英国BBC连续播放4次，后来又被加拿大、德国、阿根廷、南非等近20个国家、约50个主流媒体播放。何苏六认为，西藏到底是什么样的，这个片子达到的对外宣传效果，可能远远超过我们花费大量时间金钱、人力物力做的正面宣传。

　　中国国际电视总公司负责人程春丽介绍，《舌尖上的中国》制作了9种语言的版本，每种语言翻译费用超过30万元。节目在中央电视台播出后短短一个月，海外授权签约金额即达到28万美元，授权地区遍及亚洲、欧洲、北美、南美。

　　何苏六认为，外国人最希望看到的还是现实中国的主流社会人群的生活，不猎奇，不刻意放大，展现的是中国人的生存状态，诉说的是普通人的梦想，并且告诉别人自己有没有实现梦想的途径。据他了解，近来不少海外媒体希望来华拍摄纪录片，如日本的《激情中国》，美国的《列国图志·中国篇》，上世纪70年代拍摄过《中国》的意大利纪录片大师安东尼奥尼则希望来华拍摄续集。

　　中国纪录片的春天也许真的不远了

　　一些学者认为，中国的电视纪录片在观念、语言、手法、形态等方面差不多滞后于国际纪录片界将近20年。与国外纪录片尤其是自然类的纪录片在中国大规模播映相比，一些外国权威电视媒体有时一年到头没有播放一部中国纪录片。

　　何苏六指出，《舌尖上的中国》热播虽然产生了轰动效应，重现了全民热议纪录片的景象，但是后来央视纪录频道推出的几部大制作却难以为继，让社会对纪录片发展的期待趋于理性。

　　既然如此，国产纪录片的春天真的来了吗？何苏六给出的是“差不多了”的答案。他认为，在未来数年，中国纪录片行业将迎来整体上升的新阶段。国家政策的主导和支持、地方各级电视机构对纪录片资源分配比重的加大，新技术和新媒体给纪录片带来的新发展空间以及受众对纪录片认知和接受程度的进一步提升，都是纪录片的利好消息。“我们纪录片人就是希望国家和政府更加自信，我们的民众除了娱乐还有更高的精神需求。”