新华网法国戛纳５月２３日专电（记者唐霁）戛纳海滩２３日举行了一场重要的论坛活动，来自中国香港的导演关锦鹏和今年金棕榈奖的评委之一、美国导演兼编剧亚历山大·佩恩以“东方与西方相遇”为主题，畅谈各自对东西方电影文化的理解。
活动一开始先播放了两位导演的经典电影回顾。关锦鹏执导的《地下情》《胭脂扣》《阮玲玉》等影片的片段在悠扬的乐曲声中舒缓展开，介绍影片的结尾写道：“他爱电影，电影爱他。他的电影语言是‘情’。”
佩恩的介绍片颇带一些他的黑色幽默风格。《校园风云》《杯酒人生》《后人》等影片片段的剪辑，配乐不多，更像是一组幽默剧的组合，片尾结束语只打出他的名字：“亚历山大·佩恩”。
关锦鹏５４岁，佩恩５１岁。两人年龄相当，作品风格则迥然不同。谈到东西方电影文化的不同，关锦鹏说，亚洲电影的特质是“含蓄”，这是它与西方电影最大的不同。而香港电影还有一个特殊现象——“师父带徒弟”。在香港电影界，很多导演并非科班出身，他们对电影的经验都是从导演前辈身上学到的。比如他本人，给年轻导演当过助理，在和许鞍华、谭家明等香港著名导演的合作中不断学习。“他们对我的影响很大，不仅是经验的传授，更重要的是精神的传承。”
就这一话题，佩恩挑选了一部他很喜欢的影片《西部往事》的片段。在短短几分钟里，镜头中４个人物的表情和动作就充分交代了他们各自的身份和性格。佩恩说，这是一部能带人进入电影境界的西部片，“它反映出西方电影注重影片的结构和节奏，电影手段的运用也十分巧妙”。
对于电影发展的未来，佩恩认为，由于受到商业制作和营销成本的制约，小成本电影将会获得更大的发展空间。“小成本电影中当然会有烂片，但大师级作品一定会出现。”
关锦鹏则寄希望于年轻导演：“我希望戛纳电影节以更加开放的心态迎接年轻导演的作品。”关锦鹏说自己几年前在戛纳就和其他亚洲电影人聊过这个话题。
电影的使命以及对老电影的保存也是两人对话的主题之一。佩恩认为，电影是对人们生活和历史的一种演绎方式，所以保存老电影也就是保存历史。戛纳电影节为保存经典影片做了大量努力，如电影节电影基金会就致力于修复和保存电影。佩恩还建议，对老电影的选择，不应只挑艺术成就高的，还应保存不同风格、不同类型的电影；也许影片知名度不高，但如果它能反映一定的历史环境，就该被保留下来。
关锦鹏回忆说，当年为拍《阮玲玉》，他在上海做了两年的资料收集和研究工作。受益于中国电影人对旧电影很好的保存，他可以拿阮玲玉时代的影片作为参考，对旧时服饰、环境等有了更多了解。“《阮玲玉》这部拍摄于上世纪９０年代的影片，完成了对上海旧电影的缅怀，”他说。
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